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Peinture en couches pour une scène complexe

Peinture en couches pour une scène complexe



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Peinture en couches pour une scène complexe
par Ephraim Rubenstein

Cette démonstration étape par étape est un extrait de l'article de fond d'Ephraim Rubenstein «La vie est une maison» dans le numéro de janvier / février 2014 de Magazine. Cliquez ici pour lire le numéro complet, et cliquez ici pour devenir abonné!

Pour Maisons en rangée abandonnées, Richmond, Virginie, J'ai commencé dans le coin supérieur du toit central, avec les arbres et les vignes vertes «poubelles», le délicat ciel bleu de Prusse et le riche rouge brique des bâtiments. Les sommets des bâtiments ont un entablement ornemental qui a cette note merveilleusement insaisissable, fanée gris-vert-argent, une patine fantomatique difficile à capturer.

Même si je peins généralement alla prima, il y a des moments où la complexité visuelle d'un sujet exige que l'on peigne en couches, en particulier lorsque le sujet a plusieurs plans visibles empilés les uns devant les autres. Par exemple, j'ai travaillé alla prima autant que possible pour cette peinture, mais certaines zones ont jusqu'à six ou sept couches. La section la plus basse de la maison près du panneau «À vendre» est extrêmement compliquée, les couches ont donc dû être peintes dans l'ordre, de l'arrière vers l'avant. J'ai zoomé et photographié cette zone pour cette démonstration étape par étape.

1 et 2. La couche la plus basse de la peinture est une sous-peinture à la térébenthine, que j'ai décidé de faire en vert sapin. Je pense que je ressentais la présence des vignes et la menace qu'elles incarnaient plus que je ne le pensais.

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3. J'ai alors commencé à bloquer dans le dessous vert foncé ombragé de l'arbre devant le signe. J'ai d'abord établi les tons plus foncés au centre, puis j'ai travaillé jusqu'aux lumières. Cela donne aux arbres et aux buissons une certaine dimension.

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4 et 5. Dans la couche suivante, j'ai peint les branches supérieures plus claires au-dessus des ombres et l'ombre bleue fraîche de l'arbre sur le signe. J'ai souvent «huilé» une couche sèche et inférieure en brossant un peu de milieu dessus avant de peindre. De cette façon, la peinture donne l'impression que je peins mouillé sur mouillé.

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6. Ensuite, j'ai peint l'herbe dans ce qui restait de la pelouse avant, ainsi que la couleur de base de la pierre. Je n'ai pas utilisé de glacis ici; la peinture devait être suffisamment opaque pour recouvrir complètement tout ce qui se trouvait en dessous.

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7. Ensuite, j'ai mis quelques buissons, les vignes sur le mur de pierre et la clôture grillagée par-dessus. La clôture était un défi; J'ai dilué la peinture pour la rendre fluide et j'ai eu du mal à peindre les rangées parallèles car il y a une fine ligne entre elles qui semble bâclée et mécanique.

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8. Enfin, j'ai peint la couche la plus haute (des multiples couches), les vignes vivantes et mortes sur la clôture grillagée. Mon médium était composé d'huile de lin presque droite et d'un peu de vernis damar pour aider les choses à sécher plus rapidement. Il est important de se rappeler de respecter «gras sur maigre» pour éviter les fissures.

Ces deux sujets, la «maison abandonnée» et la «maison du bien-être», ont agi comme des pôles émotionnels - métaphores de la perte et de l'abondance - entre lesquels j'ai oscillé, selon les circonstances de ma vie.


Voir la vidéo: Conseils pour peindre avec une sous couche - MAISON NEUVE (Août 2022).